設計成果

學術研究

『幽暗意識』-從超現實數位影像創作探勘人性原罪

論文名稱:  『幽暗意識』-從超現實數位影像創作探勘人性原罪
論文名稱(英文) \"Dark Consciousness\"-Exploring the Original Sins of Human Nature through Surreal Digital Art
研究者(中文) : 曾湘怡
研究者(英文) : Hsiang-Yi Tseng
學 號 : 17992012
學位類別 : 碩士
出版年 :
論文頁數 : 134
學校名稱 : 國立臺中科技大學
系院名稱 : 設計學院
系所名稱 : 商業設計系
指導教授 : 蕭嘉猷
中文關鍵字 : 幽暗意識,原罪,超現實主義,數位影像處理,七原罪
英文關鍵字 : Dark Consciousness,Peccatum Originale,Surrealism,Digital Image Processing
論文使用權限 :
中文摘要: 本創作研究以「幽暗意識」為出發點,透過宗教討論人性、揭示人性,以人性為切入點,收集中國思想與西方教義之間「罪」看法之差異,並以超現實風格表現人性深處的醜惡和黑暗,層層揭露出根植於人性中的弱點和醜陋,並運用數位影像處理引用西方宗教所撰出之七大人性惡行為主要創作主題,亦為七原罪,其分類為- 傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食及色慾等,其七大創作主題為發想。
除了表現個人美學觀點與形式美感外,並收集中西方相關神學觀點文獻、藝術史與超現實風格軌跡等來作為創作依據與交叉研究,以及結合中世紀畫家波希(Bosch)之創作概念及20世紀超現實主義藝術家馬格利特(Magritte)、達利(Dali)與後現代數位影像藝術家李小鏡作品系列之表現手法,結合不同時代關於繪圖到影像之變化詮釋,對人性幽暗意識表現及人性七大原罪描述,運用其超現實表現手法於數位影像創作中,描述本創作自身對於人性幽暗意識的感受與想法。
人性題材一直是超現實主義表現中的靈魂媒介,將內心某部分藉由人性黑暗面講述事件,利用人性轉化與隱喻,表現內在意象,結合幻想、合成、切割、變形的圖象來詮釋人性。筆者認為超現實主義是一種很好發揮展現的風格,但其實深入創作過程中才發現,創作並非以形式為界定,創作是追求作品所傳達之深遠意義,即所謂自發性情感表達方式,及情緒符號的意義,這並非以工具技術達其效果,而是更多陳述內心的需要。如何表達出作品概念與符號學的探究是筆者後續研究探討之一。這些須經過時間與人生的歷練,觀察力、洞悉力,沈著的內在情感意識下,透過元素呈現,才能產生不凡的作品。
英文摘要: Taking \"dark consciousness\" as its starting point, this study relies on religious views of human nature to discuss the problem of human nature, examines differences in Chinese and Western views of \"sin,\" and employs a surrealist style to express the ugliness and darkness in the depths of humanity. The study seeks to peel back the layers of human nature and reveal the weakness and ugliness that lurk beneath, and use digital image processing to invoke the seven deadly sins of Christianity. These Seven deadly sins—pride, envy, wrath, sloth, greed, gluttony, and lust—form the themes of the seven topics in this study.
Apart from expressing personal artistic viewpoint and formal aesthetics, this study also collected literature on Eastern and Western theological, art history, and the development of surrealism as a basis for its creative undertakings and cross-comparison, and it further combines the artistic ideas of the late- Middle Ages painter Hieronymus Bosch with the expressive methods used in the work of the 20th century surrealist artists Magritte and Dali, and the post-modern digital graphic artist Daniel Lee. The study interprets the way images have changed during different periods, and portrays the dark consciousness of human nature and the seven original sins of humanity. It uses the method of surrealism in digital graphic art to express impressions and ideas concerning the dark consciousness at the heart of human nature.
The subject of human nature has always been a central theme of surrealist art, and it depicts events through the dark side of human nature. Surrealist art expresses inner ideas through transformations and metaphors involving human nature, and employs imagined, synthesized, cut, and deformed images to interpret human nature. While the author feels surrealism is a highly effective and expressive style, it took actual immersion in the creative process before the author discovered that art is not limited by forms; instead, art is the pursuit of a work\'\'s deepest significance, and a spontaneous, emotional expressive style and emotional symbolism and meaning cannot be achieved using utilitarian techniques, but instead requires an account of one\'\'s inner life. The author further plans to investigate how to express a work\'\'s concept and perform semiotic exploration in the future. An extraordinary work can be created only through the use of representative elements relying on experience of time and life, powers of observation, insight, and one\'\'s deep emotions and consciousness.
論文目次: 中文摘要...................................................................................i
英文摘要..................................................................................ii
謝誌……………………………………………………………………..iv
目錄.........................................................................................v
表目錄...................................................................................viii
圖目錄.....................................................................................ix
第壹章 緒論…………………………………………………………….1
1.1創作背景與動機..................................................................1
1.1.1創作動機 ........................................................................1
1.1.2創作目的…………………...................................................2
1.2名詞釋義…………………......................................................3
1.2.1人性.................................................................................3
1.2.2幽暗意識..........................................................................3
1.2.3原罪.................................................................................3
1.2.4七宗罪.............................................................................4
1.2.5超現實主義.......................................................................4
1.2.6數位影像處理...................................................................4
1.3創作研究範圍與限制...........................................................4
1.4 創作研究步驟與架構流程………………………………………..5
1.4.1文獻與相關資料之整理蒐集..............................................5
1.4.2研究架構與流程圖............................................................8
第貳章 創作主題風格與表現媒材相關文獻探討........................9
2.1「幽暗意識」之主題探討.....................................................9
2.1.1「罪」思想沿革...............................................................12
2.1.2「罪」之本質..................................................................16
2.2超現實意象隱喻機制..........................................................21
2.2.1「罪」之視覺風格沿革案例分析..........................................21
2.2.2超現實視覺隱喻...............................................................65
2.2.3超現實藝術情感思索.......................................................67
2.2.4超現實影像形態特質.......................................................68
2.3數位影像藝術....................................................................73
2.3.1數位影像之表現特質.......................................................74
2.3.2後現代數位影像..............................................................77
第叁章 個人創作與分析..........................................................82
3.1從內在情與慾的交織到外在手法呈現.................................82
3.1.1創作手法呈現.................................................................83
3.1.2創作由內而外交錯..........................................................84
3.2創作思維...........................................................................85
3.2.1社會環境........................................................................85
3.2.2內心情感........................................................................86
3.2.3認識自我........................................................................86
3.3創作內容與過程................................................................87
3.4系列作品解析....................................................................89
3.4.1色慾...............................................................................89
3.4.2懶惰...............................................................................92
3.4.3貪食...............................................................................95
3.4.4妒忌...............................................................................98
3.4.5傲慢..............................................................................101
3.4.6貪婪..............................................................................104
3.4.7憤怒..............................................................................107
3.4.8貪食…..........................................................................110
3.4.9傲慢.............................................................................113
3.4.10色慾...........................................................................116
3.4.11色慾...........................................................................119
3.4.12貪食...........................................................................122
3.4.13傲慢...........................................................................125
第肆章 創作結論..................................................................128
4.1研究成果與意義..............................................................128
4.2未來的發展與建議...........................................................129
4.3展覽現場記錄..................................................................129
表目錄
表2-1 七大罪.........................................................................14
表2-2 弗洛依德的人格結構...................................................18
表2-3 波希視覺表現特點......................................................36
表2-4 馬格利特視覺表現特點...............................................47
表2-5 達利視覺表現特點......................................................57
表2-6 波希、馬格利特、達利風格手法整理............................ 63
表2-7 巴爾(Aofred H. Barr Junior)對超現實主義的技巧...........69
表2-8 超現實表現手法之分類.................................................71
表2-9 超現實表現手法分析總歸納….......................................72
表2-10 攝影與繪畫比較….......................................................75
表2-11 波希、李小鏡作品比較分析總整理...............................80
圖目錄
圖1-1 創作主題概念發想圖………………………………………….5
圖1-2 藝術家案例分析圖.........................................................6
圖1-3 研究架構與流程圖.........................................................8
圖2-1 《亞當與夏娃》 ............................................................12
圖2-2 《人間樂園》(左圖).........................................................26
圖2-3 《人間樂園》(中央圖).....................................................27
圖2-4 《人間樂園》(右圖)........................................................28
圖2-5 《聖安東尼之誘惑》(中央圖)…………….........................31
圖2-6 《聖安東尼之誘惑》(右圖)……………………....................32
圖2-7 《聖安東尼之誘惑》(左圖)..............................................32
圖2-8 《乾草戰車》(中央圖).....................................................34
圖2-9 《乾草戰車》(左圖).........................................................35
圖2-10《乾草戰車》(右圖).........................................................35
圖2-11《戀歌》……....…..…….................................................. 42
圖2-12《戀人》..........................................................................44
圖2-13《巨人的時代》 .............................................................45
圖2-14《集體發明物》...............................................................46
圖2-15《記憶的堅持》..............................................................55
圖2-16《內戰的預感》...............................................................56
圖2-17《聖安東尼的誘惑》……………………………..………..…57
圖2-18巴特意義符號的兩個層次.............................................66
圖2-19《十二生肖》................................................................81
圖2-20 《審判》........................................................................81
圖3-1 《色慾》........................................................................89
圖3-2 《懶惰》........................................................................92
圖3-3 《貪食》........................................................................95
圖3-4 《妒忌》........................................................................98
圖3-5 《傲慢》........................................................................101
圖3-6 《貪婪》........................................................................104
圖3-7 《憤怒》........................................................................107
圖3-8 《貪食》........................................................................110
圖3-9 《傲慢》........................................................................113
圖3-10 《色慾》.....................................................................116
圖3-11 《色慾》.....................................................................119
圖3-12 《貪食》.....................................................................122
圖3-13 《傲慢》.....................................................................125
圖4-1 佈展前作業.................................................................129
圖4-2 佈展初步情況.............................................................129
圖4-3 佈展初步完成.............................................................130
圖4-4 開展全貌....................................................................130
圖4-5 展覽報告....................................................................130
圖4-6展覽會場海報..............................................................130
參考文獻: 一、中文書目
‧王受之,2000,《世界現代平面設計》,臺北市,藝術家。
‧王文科(1995)。教育研究法。台北市:五南出版社。
‧王雅倫,2000,《光與電-影像在視覺藝術中的角色與實踐》,臺北市,美學書房。
‧王瑞裕(2003),《馬格利特創作理念與表現形式研究》,碩士論文,屏東師範學院。
‧王勝美,2008《荀子》與《聖經》中幽暗意識之探討,國立成功大學。
‧趙林,《儒家的「四端之心」與基督教的「原罪」理論》,收錄在劉述先,林惠月主編,2005,《當代儒學與西方文化.宗教篇》,臺北市,中研院文哲所。
‧Suzi Gablik,1999,項幼榕 譯,《馬格利特》,台北市,遠流。
‧徐復觀,2005,《中國人性論史》,上海市,華東師範大學。
‧謝冰瑩等編譯,2006,《新譯四書讀本》,臺北市,三民出版。
‧傅佩榮,1984,《論「原罪」概念之理解:評析泰能特拉內與李格的詮釋》,國立臺灣大學。
‧菲爾歐.摩倫,2002,汪淑媛 譯,《佛洛伊德與偽記憶症候群》,臺北市,貓頭鷹出版。
‧多湖輝 1989,紀文正 譯,《人性深層心理》,三重市,新雨出版社。
‧John Fiske 原著,張錦華等譯,1995,傳播符號學的理論。台北,遠流
‧Steven Reiss PhD 著,2002,劉士豪、黃芳田 譯,《我是誰?塑造性格決定行動的 16 個基本慾望》,臺北市,遠流出版事業股份有限公司。
‧弗洛伊德 著、周林 譯,2003,《精神分析導論演講新篇》,臺北市,華成圖書出版。
‧胡永芬,2001,《超現實主義前世教主 波希》,臺北市,閣林出版。
‧胡永芬,2001,《幻想國度之神 達利》,臺北市,閣林出版。
‧胡永芬,2001,《現實的超現實 馬格利特》,臺北市,閣林出版。
‧張露心,2006,《閱讀廣告中的隱喻-以時報廣告金犢獎公共服務得獎為例》,中國廣告學刊,11期。
‧潘東坡,2002,《20世紀美術全覽》,台北,相對論
‧葉謹睿,2005,《數位藝術概論》,臺北市:藝術家。
‧劉振源(1998)。《超現實畫派》。臺北市:藝術圖書公司。
‧ Liz Wells,鄭玉菁譯,2005,《攝影學批判導讀》,臺北縣, 韋伯文化國際出版。
‧Sontag,Susan,黃翰荻譯,1997,《論攝影》。臺北市,唐山出版。
‧Georges Bataille,汪民安主編,2006,<動物性>,《生產第三輯》,廣西師範大學出版社
‧teven Best &; Douglas Kellner,馬彥彬譯,1994,《邁向後現代性的布希亞》,文出《後現代理論:批判的質疑》,臺北市,巨流圖書,(原版:1991)。
‧游本寬,1995,《論超現實攝影-歷史形構與影像應用》。臺北市,遠流出版。
‧姚瑞中,2003,《台灣當代攝影新潮流》,臺北市,遠流出版。
‧柳鳴九,1990,《未來主義‧超現實主義‧摩幻現實主義》,臺北市,淑馨出版社。
‧章光和,2000,《複製真實-後現代攝影創作構思系統論述與實踐,臺北市,田園城市文化事業有限公司。
‧王品驊,2003,《台灣當代美術大系-媒材篇 攝影與錄影藝術》臺北市:藝術家。
‧張灝,2006,《幽暗意識與民主傳統》,臺北市,聯經出版。
‧蔣勳、黃海雲、倪再沁,1992,《東西方藝術欣賞(下)》 ,台北縣,國立空中大學。
‧劉其偉,1991,《現代繪畫基本理論》,臺北市:雄獅。
‧曾長生,2000,《超現實主義藝術》,臺北市:藝術家。
‧王品驊(2003)《台灣當代美術大系-媒材篇 攝影與錄影藝術》臺北市:藝術家。
‧呂清夫(1993)《後現代的造型思考》漢文書局。
二、學位論文
‧王勝美,2008,《《荀子》與《聖經》中幽暗意識之探討》,碩士論文,國立成功大學。
‧黃明志,2003,《波希(Bosch)之非邏輯性宗教繪畫研究-以凡間逸樂園為例》,碩士論文,屏東師範學
‧許君瑋,2009,《獸形人-《異質圖像介入之彩墨創作研究》,碩士論文,國立臺灣師範大學。
‧柯萱玉,2002,《數位藝術在設計繪畫應用上之研究─以 3D 造型數位影像童書繪製為例》,碩士論文,國立臺灣師範大學。
‧何志文,2007,《弗洛伊德著作《夢的解析》中的隱喻研究》碩士論文,中國:黑龍江大學
‧林文隆,2013,《弗洛伊德人性論研究》碩士論文,東海大學
‧傅仁杰,2009,《超現實主義於影像創作之應用與研究─以〈幽默麗像〉系列創作為例》,碩士論文,銘傳大學。
‧李昂軒2010,《超現實主義的絕對思想應用於繪本創作以人性慾望為例》,碩士論文,樹德科技大學。
‧楊衍畇,2010,瘋狂敘事‧建構神話-論達利以「偏執狂批判」創造之「晚禱神話」,博士論文,臺灣師範大學
‧張建豐,2007,《超現實風格之數位圖像創作與研究》,碩士論文,國立臺灣師範大學。
‧蘇麗琴,2002,《非邏輯性具象圖像在西洋繪畫上之視覺創意表現》,碩士論文,屏東師範學院。
‧蘇彥蓁,2012,《康德、孟子與荀子人性論比較研究》,碩士論文,東海大學。
‧鄒家豪,2009,《數位影像及裝置上的表現研究:以都市人為例》,碩士論文,台灣師範大學
‧楊惠安,2004,《達利幻象式創作之研析與應用》,碩士論文,屏東師範學院。
‧張國治2006,《「眾生魔相」~從數位影像創作探勘人生幻像》,碩
士論文,國立臺灣藝術大學。
‧何佳昌2000,《從電腦蒙太奇解讀九○年代藝術轉向的意義》,碩士論文 ,臺北市立師範學院。
‧何瑞芳,2000,《隱喻式廣告效果之研究》,碩士論文,世新大學。
‧呂庭儀,2006,《隱喻廣告中隱喻類型與視覺表現發展之趨勢》。台灣科技大‧學設計研究所碩士論文。未出版,台北市。
‧何瑞芳,1999,《隱喻式廣告效果之研究》,碩士論文,世新大學。
‧孔令建2001,《超現實表現手法應用於繪本創作之研究》,碩士論文,國立臺灣師範大學。
‧陳韋良2011,《以超現實主義探討拉康鏡像階段中的主體意識-「原來,我」動畫短片創作論述》,碩士論文,南台科技大學。
‧林君,2008,《 超現實影像創作─類比與數位影像呈現分析與研究》,碩士論文,國立臺灣師範大學。
‧朱春昭,2006。超現實圖畫書應用於國小高年級視覺藝術教學之研究─「以國小高年級為例」。碩士論文,新竹市,國立新竹教育大學。
‧曹雅珍,《視覺隱喻鑑賞教學應用於國小高年級學童自我概念之研究─以超現實風格圖畫書為例─》,碩士論文,國立新竹教育大學。
三、期刊:
‧陳永賢2008,《什麼是數位藝術?--數位時代的藝術表徵 》,台北市:藝術家
‧康台生,2005《第十七屆全國美展攝影類得獎作品評析與展望》《設計學術論。文集》。輔仁大學應用美術所。
‧鄭慧華,2003,《被攝影者的歷史(對談)》,《YiShu 華人當代藝術》,期刊春 季號。
‧胡詔凱,1998,〈探索虛擬攝影美術館的讀寫可能〉,《1998攝影學術專題研討會論文集》。中華攝影教育學會。
‧黃惠貞,1991,《超現實主義藝術繪畫之研究》,載於台中師院學報,第五期。
‧林敏智,《顛覆符號思考與視覺的狂想者-達利》,長榮大學。
‧高燕,2009,《視覺隱喻與空間轉向─思想史視野中的當代視覺文化》,上海:復旦大學出版社。
‧黃宣範,1973,《隱喻的認知基礎》,中外文學,第二卷第五期,頁 9-19。
‧李堅萍,2009,[數位影像處理與美育--正向發展學生美覺態度],《數位典藏與數位學習聯合目錄》,美育卷期:169 2009.05[民98.05] 頁次:頁48-53
‧楊衍畇,2010,《瘋狂敘事‧建構神話-論達利以「偏執狂批判」創造之「晚禱神話」》,世安美學論文獎
四、國外文獻:
‧David King,1992,《Judy Groves and David Sylvester, Magritte》,出版社:ThamesandHudson Limited,London
‧Reichardt, Jasia: The Computer in Art, London : Studio Vista, 1971.
‧Frank Popper, New Media in Late 20th-Century Art(Thames & Hudson 1999)179
‧Jonathan Lipkin, Photography Reborn: Image Making in The Digital Era, New York, 2005:8.
‧Michael Rush, New Media in Late 20th-Century Art, London: Thames & Hudson, 1999, 168.
五、網站文獻:
‧國立臺灣藝術教育館版網站http://www.arte.gov.tw/index.asp
‧李小鏡官網http://www.daniellee.com/
‧幽暗意識(百度百科)http://baike.baidu.com/view/3563546.htm?fromTaglist
‧《七宗罪》——宿命的罪與罰 http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/6851/2005/04/20/1325@522470.htm
‧崔衛平:這個時代的憂患與幽暗意識,共識網 http://www.21ccom.net/articles/sxwh/shsc/article_201001204375.html,2010-01-20
‧維基百科,弗洛伊德的人格結構理論,http://wiki.mbalib.com/zh-tw/
‧維基百科,人性,http://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%BA%E6%80%A7
‧維基百科,原罪,http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8E%9F%E7%BD%AA
原文下載: http://handle.ncl.edu.tw/11296/ndltd/12446382411593186368
備註:

網頁設計維護
國立臺中科技大學 商業設計系